「愙斋书法」国运蒸蒸书运昌——新中国70年书法回眸-亚博app安全有保障

本文摘要:历史的脚步走到1949年,国制鼎革,天地重开,新中国巍然屹立于世界东方,具有古老传统的书法开始迈进新的历程。

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历史的脚步走到1949年,国制鼎革,天地重开,新中国巍然屹立于世界东方,具有古老传统的书法开始迈进新的历程。新中国书法是古老中国书法的生长,作为中华民族奇特的艺术,它应该也必须承继历史传统,又因前所未有的社会文化情况和条件发生着新变,形成自身的特点和生长脉络。新中国、新社会、新制度、新思想、新看法、新科技、新传媒,这是一个崭新的时代。

新中国70年,为人类历史的历程和结构缔造了全新的图像,树立了举世瞩目的伟大里程碑。古老的书法走进新中国,既履历了以往时代未曾履历的磨练,又欣逢以往时代未曾遇到的生长机缘。新中国70年的书法,在磨练中生存和生长,一步一个脚印,与时俱进,以其特有的韧性和顽强的生命力延展着中华民族的文脉,彰显着中国文化的身份,体现着中国文化的自信,体现着特有的审盛情趣。

国家兴盛,书法再起。国运蒸蒸书运昌,书法的运气与国家的运气精密相连。

新中国书法70年的生长历程,从一个侧面反映了中华民族伟大再起的历史历程。正是在山重水复柳暗花明的行程中,新中国书法留下了前行的脚印、探索的痕迹和生长的脉络。走上专业化门路新中国70年书法,就其生长脉络而言,可分为前后两个时期。前一个时期从1949年到1977年,为新中国建立初期的书法;后一个时期从1978年到2019年,为革新开放时期的书法。

新中国建立初期,可称为书法的沉潜期,其生长态势是在沉潜中逐步苏醒,在苏醒中有所生长。革新开放时期,可称为书法的再起期,其生长脉络出现出生机蓬勃、走向多样化的态势。

纵观70年的书法历程,大致履历了由冷到热、由隶属到独立、由业余到专业化的历程。首都之春(书法) 郭沫若 北京画院藏新中国建立初期,书法在整个艺术格式中处于边缘状态,没有获得足够的重视,书坛较为冷寂。与其他艺术门类相比,书法处于求生应变的被动位置。

从外貌看这一时期的书坛是冷寂的,甚至在民族虚无主义者眼里无关紧要,但实际上,此时的书法深沉隐伏在社会文化土壤中,凭借深厚的传统,以特有的韧性顽强地生存并生长着。社会新旧友替,情况发生巨变,对书法来说重要的是传承,此时许多书家意识到守常尤为重要,传承更为迫切。

或如沈尹默、白蕉、潘伯鹰、郑诵先、胡小石、祝嘉、李天马等书家不辞辛苦举行书法学习班、书法讲座,撰写书法入门文章,使书法薪火相传,文脉相续;或如徐生翁、陶博吾等潜心于创作,默默地耕作着书法的田地。开国首脑毛泽东,文坛首脑郭沫若、茅盾等人对书法实践的身体力行,在宽大书法喜好者中也发生了努力影响。

冷寂,在某种意义上说是意志的磨练,品格的修炼。沉潜则是气力的积贮,再起的前期准备。

至20世纪70年月末,随着革新开放钟声的敲响,艺术春天的到来,书法逐渐由隐至显,由冷变热。书法大赛、大展比肩接踵,书法夜校、函授大学如雨后春笋般涌现,学书法、练书法蔚然成风。书法喜好者越来越多,书法成为到场人数最多、受众面最广的艺术。《刘桢公䜩诗一首》(书法) 高二适 中国美术馆藏新中国建立初期,因没有独立的全国性社团组织,书法运动疏散各流,如散兵游勇。

到了革新开放时期,书法由隶属变为独立,独立的标志是中国书法家协会的建立。经中央有关部门的支持和宽大书法家的努力努力,中国书法家协会于1981年建立。今后,书法作为一个门类被正式纳入中国文联系统,成为今世艺术格式中的重要成员。

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中国书法家协会建立乃前所未有之创举,极具历史意义。诚如启功先生所言,中国书法家开始有了自己的“家”。中国书协建立30余年来,努力有效地开展事情,推动了书法的生长历程。

书法在古代,基本上是文人余事,古代没有形成专业的书法阶级。进入新中国特别是革新开放以来,随着书法事业的生长、书法组织的建设、书法教育的推进、书法报刊的泛起,书法在广泛的群众性基础上日趋专业化,泛起了一批专门从事书法创作、书法研究、书法教育、书法编辑和书法治理的专业人才。

尤其是随着高等院校书法专业的设立和陆续增加,书法专业从专科、本科到硕士、博士研究生教育不停完善,造就了一大批书法专业人才。书法的专业化,更值得注意的是职业书法家的泛起。

随着市场经济的生长,近年来泛起了一批新文艺群体书法家,他们以书法为职业,活跃于都会社区,为书法的普及和提高发挥着重要作用。鲜明的时代特征生长在特定社会文化情况中的新中国书法,有着鲜明的时代特色。

首先,书法在新中国走近了人民公共,人民公共真正成为书法缔造和接受的主体。在古代,舞文弄墨挥毫作书是文人士医生的雅事。

传统社会的“士、农、工、商”阶级中,书法的运动,包罗创作与浏览、交流与流传主要在“士”阶级中举行。只有到了新中国,原来生活在底层的工人农民的社会职位获得提高,经济状况和受教育的水平有了基础改善,国家提倡艺术为人民服务,提出了以人民为中心的创作导向,书法艺术的服务性质与古代相比发生了基础变化。如果说古代的书法是为帝王将相服务的艺术、是文人士医生的艺术,那么到了新中国,书规则变为为人民服务的艺术,人民公共的艺术。

书法走近人民公共的重要标志是泛起了一批工人书家、农民书家、军旅书家、妇女书家。有文化的工人、农民、解放军战士和妇女活跃于书坛,经常举行书法展览等运动,是新中国特有的文化景观。国庆之喜(书法) 启功其次,书法进一步走向社会公共空间,成为今世社会重要的公共艺术。

与以往的时代相比,新中国书法的社会化运动日益繁多。面向民众的书法展示、书法交流研讨等运动经种种媒体广泛而快速的流传,引起社会关注。就展示而言,新中国书法已由私密性的书斋走向公共文化空间的展厅,由三两知己的雅集变为千百万人的互动交流。

曾有人将书法革新开放以来的时期称为“展览的时代”。所谓“展览时代”,即书法公共化倾向的集中体现。

展览的频繁举行,将书法置于社会的公共空间,由民众鉴赏而发生社会效应,但凡创作水平、气势派头门户、视觉效果均在公共空间中出现。再者是缔造意识的强化。在古代,书法是文化素养的体现。昔人虽然也在不停创作,却殊少自觉的缔造意识。

近现代以来特别是到了新中国,书法的实用功效被大大削弱的同时,创作意识则不停强化。从艺术的态度而非实用的角度看待书法,如何使书法更具体现性,是新中国书法家重点思考的问题。

在新思想新看法驱动下,强调笔墨当随时代,强调书法的艺术美体现和审美功效,强调气势派头门户艺术个性,力图缔造时代新气势派头成为书坛的潮水。前所未有的成就在全新、统一、宁静并逐步繁荣茂盛的新中国,古老的书法再一次焕发青春。概而言之,新中国70年书法,生长速度之快,群众热情之高,专家研究之深,创新意识之强,气势派头门户之多,交流流传之广,国际影响之大,展事之频,结果之多,均前所未有或少有。

可以绝不夸张地说,新中国书法70年,凌驾了历史上仼何一个70年,取得了多方面的成就。杜牧绝句《江南春》(书法) 林散之 中国美术馆藏一是创作门户纷呈、气势派头多样、书家辈出。在中国书法史上,从来没有任何一个70年像新中国书法这样气势派头门户意识如此强烈,书法创作风貌如此富厚和多样。新中国书法70年,历史上原有的气势派头门户都有差别水平的继续和生长,又因革新开放大潮的推动,新创了具有时代特点的气势派头门户。

新中国既是传统帖学再起的时代,又是传统碑学新生长的时代。如果说在清末民国“碑”“帖”两派已开始融合,那么到了新中国,二者真正进入了相互兼容、取长补短的时期。

突破原有的“碑”“帖”意识局限,在相互兼容中缔造新气势派头,是新中国书法创作的一大特点。有理想有理想的书家既注意从传统内部寻找创新的可能性,充实使用原有和新出土的书法资源缔造新的气势派头,又从艺术的态度出发,探索书法的今世形态。就书体而言,新中国书法在前人的基础上,对楷、行、草、隶、篆各体的气势派头举行了新的探索,且能在诸种书体之间相互借鉴和相互渗透。

新中国是一个书家辈出的时代,书坛可谓群星辉煌光耀,名家荟萃,几代书家配合铸造了新中国书法史碑。仅就谢世的书家而言,毛泽东的狂草、林散之的大草、王蘧常的章草,堪称经典大家,不仅足以代表新中国草书的成就,而且在草书史上树起新的里程碑;沈尹默、白蕉、吴玉如等对二王帖学的再探索,足以彪炳史册;郭沫若行书的率意挥洒、谢无量行书的天真生动、徐生翁行楷的生僻怪拙、沙孟海行书的沉雄老辣、陶博吾行书的稚拙纯朴、赵朴初行书的典雅文气、启功行楷的精熟秀美,陆维钊的“蜾扁篆”、潘主兰的甲骨文书法、蒋维崧的金文书法等,有继续更有新创,均在书法史上留下了辉煌篇章。二是书学研究视野拓宽、规模增大、看法更新、方法多样,而且学科初建,硕果累累。与书法创作形成双翼的书学研究,经由几代人的努力,在新中国特别是革新开放时期有了很大生长。

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揭晓论文之多、出书著述之丰,凌驾了历史上任何一个时期。不仅使用报刊举行了旷日持久的“兰亭论辩”和颇有影响的书法美学大讨论,而且开创了现代大型书法学术研讨会的研讨方式。专家学者知无不言,百家争鸣,研讨之热烈,前所未有。

就学术看法和方法而言,新中国70年的书法研究,既对古代书学的重经世致用、尚史论联合、尚知人论艺传统有所继续,又实验运用现代看法、方法、术语对书法举行多角度阐释。新看法新方法的介入,宏观叙述与微观分析的联合,自律性与他律性关系的探讨,多学科的交织研究,深化了书法艺术纪律的认识,促进了书学研究的生长。

三是扩大了书法的交流流传规模。新中国70年的书法流传,由海内扩大到国际,由亚洲扩大到欧洲、美洲、大洋洲和非洲。随着国际文化交流的频繁,书法交流和流传在全球规模展开,开发了书法交流的国际化门路。

昔人未曾想过书法能走遍全球,但在革新开放的新中国变为现实。在国家对外来往中,书法作为中国文化的象征和国家形象的展示,发挥着越来越重要的作用。

作者:李一系中国艺术研究院研究员、中国书法家协会理事—版权声明—文章来自网络,版权归原创者所有为流传而发,若侵权请联系后台删除文中看法不代表本号态度。

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